Niccolò [Nicolò] Jommelli [Jomelli], Miserere mei Deus (50)

Allgemeine Informationen

Psalm:	Miserere mei Deus (50)	Komponist:	Jommelli [Jomelli], Niccolò [Nicolò]
Titel laut Quelle:	(ohne Titel)	Aufführungsort:
Aufführungsdatum:		Sammlung:

Archiv und Quelle

Archiv-Sigle:	D-Dl	Archiv:	Dresden, Sächsische Landesbibliothek
Manuskript-Signatur:	[Mus. 3032-D-11 (1)]	Quellenart:	Abschrift
Partitur:	S. 1-116.	Stimmen:
Datierung der Quelle:	18.4q	RISM-Identifika- tionsnummer:	210021663
Provenienzen:	Maria Antonia Walpurgis, Kurfürstin von Sachsen; Königliche Privat-Musikaliensammlung, Dresden

Besetzung

Solostimme:	2000 [SATB]
Andere Vokalbesetzung:
Streicher:	11100 [vl 1, 2, vla, vlc, b]
Andere Instrumente:	Basso continuo

Musik

1. Satz

Satzbezeichnung:	Adagio [Pietà, Signore]	Taktart:	C
Tonart:	g-Moll	Incipit:

2. Satz

Satzbezeichnung:	Larghetto [Quel macchia]	Taktart:	3/8
Tonart:	Es-Dur	Incipit:

3. Satz

Satzbezeichnung:	Adagio come prima [Ah, pietà]	Taktart:	C
Tonart:	g-Moll	Incipit:

4. Satz

Satzbezeichnung:	Andantino [Or tù nell'acque]	Taktart:	C
Tonart:	B-Dur	Incipit:

5. Satz

Satzbezeichnung:	[Parlami]	Taktart:	6/8
Tonart:	F-Dur	Incipit:

6. Satz

Satzbezeichnung:	Larghetto [Deh! Dammi un altro core]	Taktart:	3/4
Tonart:	C-Dur	Incipit:

7. Satz

Satzbezeichnung:	Andante [Nò, non mi scacciar]	Taktart:	2/4
Tonart:	G-Dur	Incipit:

8. Satz

Satzbezeichnung:	Andante affettuoso	Taktart:	2/4
Tonart:	Es-Dur	Incipit:

9. Satz

Satzbezeichnung:	Larghetto con moto [Mà pria]	Taktart:	3/8
Tonart:	c-Moll	Incipit:

10. Satz

Satzbezeichnung:	Largo [Tu vittime]	Taktart:	C
Tonart:	g-Moll	Incipit:

11. Satz

Satzbezeichnung:	Moderato [Mà vittima]	Taktart:	C alla breve
Tonart:	g-Moll	Incipit:

12. Satz

Satzbezeichnung:	Adagio [Signor, ah, pace]	Taktart:	C
Tonart:	g-Moll	Incipit:

13. Satz

Satzbezeichnung:	[È in cenerir]	Taktart:	6/8
Tonart:	g-Moll	Incipit:

14. Satz

Satzbezeichnung:	Adagio [Ah! Signor, pietà]	Taktart:	C
Tonart:	g-Moll	Incipit:

Quellenverweise

1. A-GÖ [Jomelli 2] (Partitur, 18. Jahrhundert)
2. A-GÖ [Jomelli 5] (Partitur aus der Sammlung Aloys Fuchs 1845)
3. A-Wgm [I 1712] (Stimmen)
4. A-Wgm [Q 175] (Partitur)
5. A-Wgm [Q 20729] (Partitur)
6. A-Wn [19086 f.1-79] (Partitur)
7. A-Wn [SA.67.D.117] (Partitur aus der Sammlung Kieswetter)
8. A-Wn [Suppl.mus.5044] (Partitur)
9. B-Bc [F 624] (Partitur)
10. B-Br [Ms.II 3885] (Partitur)
11. BR-Rn [keine Signatur bekannt] (Partitur)
12. CH-E [504,13] (Instrumentalstimmen)
13. CH-E [505,2] (Partitur)
14. D-AAd [5.5.2.108-XXXI] (Partitur aus der Sammlung Kieswetter)
15. D-B [Mus.ms.11221-4] (Partitur, ca. 1800)
16. D-B [Mus.ms.11233 (Nr.1)] (Partitur, ca. 1800)
17. D-B [Mus.ms.11236] (Partitur und Stimmen, ca. 1820)
18. D-B [Mus.ms.11236-1] (Partitur, vor 1778)
19. D-B [Mus.ms.11236-2] (Singpartitur, ca. 1820)
20. D-B [Mus.ms.11236-3] (Partitur, ca. 1780 (?) und Instrumentalstimmen)
21. D-B [Mus.ms.11236-8] (Partiturfragment in der Handschrift von J. A. Hiller)
22. D-Dl [3032-D-8] (Partitur, 18. Jahrhundert)
23. D-Dl [3032-D-9] (Partitur, 18. Jahrhundert)
24. D-Dl [Mus. 3032-D-9] (Partitur)
25. D-DS [Mus.ms.1451] (Partitur, unvollständig)
26. D-Hs [M A/157 (Nr.5)] (Partitur)
27. D-Mbs [Mus.Mss.12390/2] (Partitur)
28. D-Mbs [Mus.Mss.4270] (Partitur)
29. D-Mbs [Mus.Mss.6632] (Partitur, ca. 1800)
30. D-MÜs [Sant.Hs.2215] (Partitur)
31. D-MÜs [Sant.Hs.2219] (Partitur)
32. D-Rp [Sammlung Proske, ohne Signatur] (Partitur)
33. D-Rtt [Jomelli 18] (Partitur, unvollständig)
34. D-Rtt [Jomelli 23] (Partitur)
35. D-Sl [Cod.mus.II fol.116] (Partitur)
36. D-SWl [Mus.2972a-c] (3 Partituren sowie Stimmenmaterial)
37. F-Pn [D 14515] (Partitur, 18. Jahrhundert)
38. F-Pn [D 14979] (Partitur, 18. Jahrhundert)
39. F-Pn [D 16362] (Partitur, Anfang 19. Jahrhundert)
40. F-Pn [D 6204] (Partitur, 1. Hälfte 19. Jahrhundert)
41. F-Pn [D 6207] (Partitur)
42. F-Pn [D 6208 (No.1)] (Partitur, 30.02.1789)
43. F-Pn [D 6266 (No. 1)] (Partitur)
44. F-Pn [L 4668] (Partitur, 18. Jahrhundert)
45. F-Pn [Vm1 1431] (Partitur, Ende 18. Jahrhundert)
46. F-Pn [x-907] (Partitur, 18. Jahrhundert)
47. F-R [Ms.mus.28 (Ms.Bachelet 100), p.25] (Partitur, 19. Jahrhundert)
48. GB-Cfm [Ms.144, 32 F 9] (Partitur)
49. GB-Cfm [Ms.2, 22 F 4] (Partitur)
50. GB-Er [D 16] (Partitur, 18. Jahrhundert)
51. GB-Lbl [Add.31685] (Partitur, 18. Jahrhundert)
52. GB-Lbl [Add.31686] (Partitur, 18. Jahrhundert)
53. GB-Lcm [RCM MS 309] (Partitur, 18. Jahrhundert)
54. GB-Lgc [G.Mus 384] (Partitur, 18. Jahrhundert)
55. I-Bc [keine Signatur] (Partitur (und Stimmen?))
56. I-BGc [Coll.SALA 32.E.1.25] (Partitur, 18. Jahrhundert)
57. I-BGi [Piatti Lochis.8788] (Partitur)
58. I-CORc [44, 7/8, 6] (Partitur)
59. I-Fc [A.453] (Partitur)
60. I-Fc [B.369] (Partitur)
61. I-Fc [E.1.128] (Partitur)
62. I-Fc [E.1.250] (Partitur)
63. I-Fc [E.1.58] (Partitur)
64. I-Gl [N.1.5.12] (Partitur)
65. I-LT [Busta 74] (Partitur)
66. I-Mc [7-B-17/1] (Stimmen)
67. I-Mc [M.S.M.S. 161 (4), Vol.531] (Partitur)
68. I-Mc [M.S.M.S. 165 (1), Vol.538] (Partitur)
69. I-Mc [M.S.M.S. 166 (1 e bis), Vol.540] (Partitur und Stimmen)
70. I-Mc [M.S.M.S. 166 (2), Vol.541] (Singstimmen, unvollständig)
71. I-Mc [Noseda F, N.69] (Partitur, 18. Jahrhundert)
72. I-Mc [Noseda G, N.96] (Partitur, 18. Jahrhundert)
73. I-Mc [Noseda H, N.22] (Partitur, 18. Jahrhundert)
74. I-Mc [Noseda N, N.36-1] (Partitur und Stimmen, 18. Jahrhundert)
75. I-Nc [Mus.rel.1000 (olim: O.9.45)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
76. I-Nc [Mus.rel.1000bis (olim: 22.4.16)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
77. I-Nc [Mus.rel.1001] (Stimmen aus dem Besitz Sigismondos)
78. I-Nc [Mus.rel.987 (olim: R.8.27.)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
79. I-Nc [Mus.rel.988 (olim: R.8.28.)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
80. I-Nc [Mus.rel.989 (olim: 22.4.16.)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
81. I-Nc [Mus.rel.990 (olim: T.4.29.)] (Partitur, 19. Jahrhundert)
82. I-Nc [Mus.rel.991 (olim: 6.2.31.)] (Partitur)
83. I-Nc [Mus.rel.992 (olim: 21.5.20.)] (Partitur aus dem Sigismondo-Archiv, 18. Jahrhundert)
84. I-Nc [Mus.rel.993 (olim: Oc.2.27)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
85. I-Nc [Mus.rel.994 (olim: Oc.2.31)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
86. I-Nc [Mus.rel.995 (olim: Oc.2.31)] (Partitur, 19. Jahrhundert)
87. I-Nc [Mus.rel.996 (olim: Oc.2.31)] (Partitur, 19. Jahrhundert)
88. I-Nc [Mus.rel.997 (olim: Oc.9.28)] (Partitur, Famulari 1780)
89. I-Nc [Mus.rel.998 (olim: Oc.2.30)] (Partitur (per uso della Siga. Virtuosa D. Elisabbetta Smeraglia 1774))
90. I-Nc [Mus.rel.999 (olim: Oc.2.30)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
91. I-OS [Mss.MUSICHE B.20/3] (Partitur, 18. Jahrhundert)
92. I-OS [Mss.MUSICHE B.87] (Partitur, 18. Jahrhundert)
93. I-OS [Mss.MUSICHE B.88] (Partitur)
94. I-PAc [SL.275 (37688)] (Partitur)
95. I-PAc [SL274 (41453)] (Partiturabschrift von Gh. Gherardi)
96. I-PIraffaeli [keine Signatur] (Partitur)
97. I-Rig [keine Signatur] (Partitur, Ende 18. Jahrhundert)
98. I-Rsc [AMS 3706] (Partitur, 18. Jahrhundert)
99. I-Rsc [AMS 3739.2] (Partitur)
100. I-Rsc [AMS 3739] (Partitur)
101. I-Rsc [AMS 3809] (Partitur)
102. I-Rvat [Vat.Mus. 564/1-4 (olim: Casimiri Z.II. 49-52)] (Stimmen (Violinen, Viola, Singpartitur))
103. I-TEd [keine Signatur bekannt] (Partitur und Stimmen, 18. Jahrhundert)
104. I-TLp [17m] (Partitur, 18. Jahrhundert)
105. I-Vc [Correr 32] (Partitur)
106. I-Vc [Ospedaletto VII, 127] (Partitur)
107. I-Vlevi [keine Signatur bekannt] (Partitur)
108. I-Vnm [Cod.It.IV.1231 (=11026), fasc.5] (Partitur, 30. August 1814)
109. I-Vnm [Cod.It.IV.1231 (=11026), fasc.6] (Partitur, 1808)
110. US-Bp [**M.120.25 (No.1)] (Partitur, 19. Jahrhundert, Singstimmen mit Tenören besetzt)
111. US-Bp [**M.201.27] (Partitur, 177-?)
112. US-PRu [Ludwig Landshoff Collection] (Partitur)
113. US-Wc [M 2018.A2P45 (Case)] (Partitur)
114. US-Wc [M 2020.J65M5 (Case)] (Partitur)
115. US-Wc [M 2020.J65M52 (Case)] (Partitur)
116. US-Wc [M 2020.J65M54 (Case)] (Partitur)

Kommentar

Werkverzeichnis: HocJ Anh. 42.

Psalmvertonung für zwei Soprane, Streicher und Continuo mit neuer italienischer Dichtung von Saverio Mattei (Psalmparaphrase).
Das Werk besteht aus 7 Arien und Duetten

Es ist zusammen mit einer weiteren geistlichen Komposition auf Italienisch (A Dio l'afflitto popolo) von Pasquale Cafaro.

Bemerkung Hochsteins zu dieser Komposition: Diese letzte geistliche Komposition Jommellis [komponiert 1774] wurde zu seinem wohl berühmtesten Werk. Alle Incipits stehen bei Pattengale: The Cantatas of Niccolò Jommelli. S. 210-212.