Niccolò [Nicolò] Jommelli [Jomelli], Miserere mei Deus (50)

Allgemeine Informationen

Psalm:	Miserere mei Deus (50)	Komponist:	Jommelli [Jomelli], Niccolò [Nicolò]
Titel laut Quelle:	[Deckblatt:] Miserere [in Bleistift:] italianus / [in Tinte:] a / Due Soprani / Due Violini / Viola / e / Basso. / Del Sigre Jomelli.	Aufführungsort:
Aufführungsdatum:		Sammlung:

Archiv und Quelle

Archiv-Sigle:	A-Wn	Archiv:	Wien, Österreichische Nationalbibliothek Musiksammlung
Manuskript-Signatur:	[SA.67.D.117]	Quellenart:	Manuskript
Partitur:	84 f.	Stimmen:
Datierung der Quelle:		RISM-Identifika- tionsnummer:
Provenienzen:	Kiesewetter, Raphael Georg.

Besetzung

Solostimme:	2000 [SATB]
Andere Vokalbesetzung:
Streicher:	11111 [vl 1, 2, vla, vlc, b]
Andere Instrumente:	vc + cb = bs.

Musik

1. Satz

Satzbezeichnung:	Adagio [Pieta, pieta Signore] - Larghetto [Qual macchia] - Adagio [Ah pieta, ah Signor!]	Taktart:	C - 3/8 - C
Tonart:	g-Moll - c-Moll - g-Moll	Incipit:

2. Satz

Satzbezeichnung:	Andantino [Or tu nell'acqua immergi]	Taktart:	C
Tonart:	B-Dur	Incipit:

3. Satz

Satzbezeichnung:	Andantino affettuoso [Parla mi in dolci accenti]	Taktart:	6/8
Tonart:	F-Dur	Incipit:

4. Satz

Satzbezeichnung:	Piu tosto larghetto [Deh! Dammi un'altro core]	Taktart:	3/4
Tonart:	C-Dur	Incipit:

5. Satz

Satzbezeichnung:	Andante [No, non mi scacciar]	Taktart:	2/4
Tonart:	G-Dur	Incipit:

6. Satz

Satzbezeichnung:	Andantino [Signor, pieta]	Taktart:	C
Tonart:	c-Moll	Incipit:

7. Satz

Satzbezeichnung:	Andante affettuoso [Cosi il mio esempio]	Taktart:	2/4
Tonart:	Es-Dur	Incipit:

8. Satz

Satzbezeichnung:	Larghetto con un poco di moto [Ma pria che torni]	Taktart:	3/8
Tonart:	c-Moll	Incipit:

9. Satz

Satzbezeichnung:	Largo [Tu vittime non voui] - Moderato [Ma vittima a te cara] - [Ah Signor, ah pieta] - [E incenerir sull'ara] - Adagio [Ah! Signor, pieta!]	Taktart:	C - C/ - C - 6/8 - C
Tonart:	g-Moll	Incipit:

Quellenverweise

1. A-GÖ [Jomelli 2] (Partitur, 18. Jahrhundert)
2. A-GÖ [Jomelli 5] (Partitur aus der Sammlung Aloys Fuchs 1845)
3. A-Wgm [I 1712] (Stimmen)
4. A-Wgm [Q 175] (Partitur)
5. A-Wgm [Q 20729] (Partitur)
6. A-Wn [19086 f.1-79] (Partitur)
7. A-Wn [Suppl.mus.5044] (Partitur)
8. B-Bc [F 624] (Partitur)
9. B-Br [Ms.II 3885] (Partitur)
10. BR-Rn [keine Signatur bekannt] (Partitur)
11. CH-E [504,13] (Instrumentalstimmen)
12. CH-E [505,2] (Partitur)
13. D-AAd [5.5.2.108-XXXI] (Partitur aus der Sammlung Kieswetter)
14. D-B [Mus.ms.11221-4] (Partitur, ca. 1800)
15. D-B [Mus.ms.11233 (Nr.1)] (Partitur, ca. 1800)
16. D-B [Mus.ms.11236] (Partitur und Stimmen, ca. 1820)
17. D-B [Mus.ms.11236-1] (Partitur, vor 1778)
18. D-B [Mus.ms.11236-2] (Singpartitur, ca. 1820)
19. D-B [Mus.ms.11236-3] (Partitur, ca. 1780 (?) und Instrumentalstimmen)
20. D-B [Mus.ms.11236-8] (Partiturfragment in der Handschrift von J. A. Hiller)
21. D-Dl [3032-D-8] (Partitur, 18. Jahrhundert)
22. D-Dl [3032-D-9] (Partitur, 18. Jahrhundert)
23. D-Dl [Mus. 3032-D-11 (1)] (Partitur)
24. D-Dl [Mus. 3032-D-9] (Partitur)
25. D-DS [Mus.ms.1451] (Partitur, unvollständig)
26. D-Hs [M A/157 (Nr.5)] (Partitur)
27. D-Mbs [Mus.Mss.12390/2] (Partitur)
28. D-Mbs [Mus.Mss.4270] (Partitur)
29. D-Mbs [Mus.Mss.6632] (Partitur, ca. 1800)
30. D-MÜs [Sant.Hs.2215] (Partitur)
31. D-MÜs [Sant.Hs.2219] (Partitur)
32. D-Rp [Sammlung Proske, ohne Signatur] (Partitur)
33. D-Rtt [Jomelli 18] (Partitur, unvollständig)
34. D-Rtt [Jomelli 23] (Partitur)
35. D-Sl [Cod.mus.II fol.116] (Partitur)
36. D-SWl [Mus.2972a-c] (3 Partituren sowie Stimmenmaterial)
37. F-Pn [D 14515] (Partitur, 18. Jahrhundert)
38. F-Pn [D 14979] (Partitur, 18. Jahrhundert)
39. F-Pn [D 16362] (Partitur, Anfang 19. Jahrhundert)
40. F-Pn [D 6204] (Partitur, 1. Hälfte 19. Jahrhundert)
41. F-Pn [D 6207] (Partitur)
42. F-Pn [D 6208 (No.1)] (Partitur, 30.02.1789)
43. F-Pn [D 6266 (No. 1)] (Partitur)
44. F-Pn [L 4668] (Partitur, 18. Jahrhundert)
45. F-Pn [Vm1 1431] (Partitur, Ende 18. Jahrhundert)
46. F-Pn [x-907] (Partitur, 18. Jahrhundert)
47. F-R [Ms.mus.28 (Ms.Bachelet 100), p.25] (Partitur, 19. Jahrhundert)
48. GB-Cfm [Ms.144, 32 F 9] (Partitur)
49. GB-Cfm [Ms.2, 22 F 4] (Partitur)
50. GB-Er [D 16] (Partitur, 18. Jahrhundert)
51. GB-Lbl [Add.31685] (Partitur, 18. Jahrhundert)
52. GB-Lbl [Add.31686] (Partitur, 18. Jahrhundert)
53. GB-Lcm [RCM MS 309] (Partitur, 18. Jahrhundert)
54. GB-Lgc [G.Mus 384] (Partitur, 18. Jahrhundert)
55. I-Bc [keine Signatur] (Partitur (und Stimmen?))
56. I-BGc [Coll.SALA 32.E.1.25] (Partitur, 18. Jahrhundert)
57. I-BGi [Piatti Lochis.8788] (Partitur)
58. I-CORc [44, 7/8, 6] (Partitur)
59. I-Fc [A.453] (Partitur)
60. I-Fc [B.369] (Partitur)
61. I-Fc [E.1.128] (Partitur)
62. I-Fc [E.1.250] (Partitur)
63. I-Fc [E.1.58] (Partitur)
64. I-Gl [N.1.5.12] (Partitur)
65. I-LT [Busta 74] (Partitur)
66. I-Mc [7-B-17/1] (Stimmen)
67. I-Mc [M.S.M.S. 161 (4), Vol.531] (Partitur)
68. I-Mc [M.S.M.S. 165 (1), Vol.538] (Partitur)
69. I-Mc [M.S.M.S. 166 (1 e bis), Vol.540] (Partitur und Stimmen)
70. I-Mc [M.S.M.S. 166 (2), Vol.541] (Singstimmen, unvollständig)
71. I-Mc [Noseda F, N.69] (Partitur, 18. Jahrhundert)
72. I-Mc [Noseda G, N.96] (Partitur, 18. Jahrhundert)
73. I-Mc [Noseda H, N.22] (Partitur, 18. Jahrhundert)
74. I-Mc [Noseda N, N.36-1] (Partitur und Stimmen, 18. Jahrhundert)
75. I-Nc [Mus.rel.1000 (olim: O.9.45)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
76. I-Nc [Mus.rel.1000bis (olim: 22.4.16)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
77. I-Nc [Mus.rel.1001] (Stimmen aus dem Besitz Sigismondos)
78. I-Nc [Mus.rel.987 (olim: R.8.27.)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
79. I-Nc [Mus.rel.988 (olim: R.8.28.)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
80. I-Nc [Mus.rel.989 (olim: 22.4.16.)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
81. I-Nc [Mus.rel.990 (olim: T.4.29.)] (Partitur, 19. Jahrhundert)
82. I-Nc [Mus.rel.991 (olim: 6.2.31.)] (Partitur)
83. I-Nc [Mus.rel.992 (olim: 21.5.20.)] (Partitur aus dem Sigismondo-Archiv, 18. Jahrhundert)
84. I-Nc [Mus.rel.993 (olim: Oc.2.27)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
85. I-Nc [Mus.rel.994 (olim: Oc.2.31)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
86. I-Nc [Mus.rel.995 (olim: Oc.2.31)] (Partitur, 19. Jahrhundert)
87. I-Nc [Mus.rel.996 (olim: Oc.2.31)] (Partitur, 19. Jahrhundert)
88. I-Nc [Mus.rel.997 (olim: Oc.9.28)] (Partitur, Famulari 1780)
89. I-Nc [Mus.rel.998 (olim: Oc.2.30)] (Partitur (per uso della Siga. Virtuosa D. Elisabbetta Smeraglia 1774))
90. I-Nc [Mus.rel.999 (olim: Oc.2.30)] (Partitur, 18. Jahrhundert)
91. I-OS [Mss.MUSICHE B.20/3] (Partitur, 18. Jahrhundert)
92. I-OS [Mss.MUSICHE B.87] (Partitur, 18. Jahrhundert)
93. I-OS [Mss.MUSICHE B.88] (Partitur)
94. I-PAc [SL.275 (37688)] (Partitur)
95. I-PAc [SL274 (41453)] (Partiturabschrift von Gh. Gherardi)
96. I-PIraffaeli [keine Signatur] (Partitur)
97. I-Rig [keine Signatur] (Partitur, Ende 18. Jahrhundert)
98. I-Rsc [AMS 3706] (Partitur, 18. Jahrhundert)
99. I-Rsc [AMS 3739.2] (Partitur)
100. I-Rsc [AMS 3739] (Partitur)
101. I-Rsc [AMS 3809] (Partitur)
102. I-Rvat [Vat.Mus. 564/1-4 (olim: Casimiri Z.II. 49-52)] (Stimmen (Violinen, Viola, Singpartitur))
103. I-TEd [keine Signatur bekannt] (Partitur und Stimmen, 18. Jahrhundert)
104. I-TLp [17m] (Partitur, 18. Jahrhundert)
105. I-Vc [Correr 32] (Partitur)
106. I-Vc [Ospedaletto VII, 127] (Partitur)
107. I-Vlevi [keine Signatur bekannt] (Partitur)
108. I-Vnm [Cod.It.IV.1231 (=11026), fasc.5] (Partitur, 30. August 1814)
109. I-Vnm [Cod.It.IV.1231 (=11026), fasc.6] (Partitur, 1808)
110. US-Bp [**M.120.25 (No.1)] (Partitur, 19. Jahrhundert, Singstimmen mit Tenören besetzt)
111. US-Bp [**M.201.27] (Partitur, 177-?)
112. US-PRu [Ludwig Landshoff Collection] (Partitur)
113. US-Wc [M 2018.A2P45 (Case)] (Partitur)
114. US-Wc [M 2020.J65M5 (Case)] (Partitur)
115. US-Wc [M 2020.J65M52 (Case)] (Partitur)
116. US-Wc [M 2020.J65M54 (Case)] (Partitur)

Kommentar

Werkverzeichnis: HocJ Anh. 42.

Diese Komposition stellt eine Paraphrase des 50. Psalms ''Miserere'' dar. Der Text wurde von Saverio Mattei in italienische Verse übersetzt.

Bemerkung Hochsteins: Diese letzte geistliche Komposition Jommellis [komponiert 1774] wurde zu seinem wohl berühmtesten Werk. Alle Incipits stehen bei Pattengale: The Cantatas of Niccolò Jommelli. S. 210-212.

Vor dem Beginn der Partitur sind ein ganzer und ein halber Bogen Papier eingeklebt. Darauf befinden sich, aus verschiedenen dort genannten Abhandlungen, Zitate, die Bezug auf dieses Werk nehmen. Es folgt eine unvollständieg Niederschrift des italienischen Gedichts, welche auch Aufschluss auf die musikalische Satzstruktur gibt, wenngleich diese Aufstellung teilweise fehlerhaft ist.

Derweil die Notenschrift wahrscheinlich von einem anderen Schreiber stammt, ist die Textunterlage mit ziemlicher Sicherheit von Kiesewetter besorgt worden.

Dies ist Jommellis Vertonung einer eigenständigen italienischen Dichtung des Bußpsalmes von Saverio Mattei. Der erste Satz ist ein Duett der beiden S, wobei im A-Teil beide zugleich den Text singen, der - variiert, aber mit den Kernwörtern 'pietà' und 'Signore' - als eine Art Refrain immer wieder erklingt. Der d-Moll-Teil lässt die beiden Sängerinnen zunächst solistisch agieren, um sie schließlich wieder zusammenzuführen; durch den dritten Teil 'Signor pietà!' wird der Satz abgeschlossen. Die beiden folgenden Sätze sind Solo-Arien, auf welche drei Duette folgen: Im ersten tragen beide S ihren Text solistisch vor, derweil sie im zweiten a due singen; das letzte bildet als 'Refrain' wieder eine Zäsur. Der siebente und achte Satz sind wieder Solo-Arien, auf welche ein letztes großes, fünfteiliges a due-Duett folgt, dessen dritter und letzter Teil den 'Refrain' bringen.

Incipits siehe Hochstein.